这部片子是83年拍的，费里尼晚期(wǎn qī)的作品——在电影🎬爱💗好者心目中神化(shén huà)一样的费里尼，也是性情中人。他总是(zǒng shì)很懒惰——我们老师🧑‍🏫原词就用的(de)懒惰，有很多天才的创意，可是拍电影🎬(pāi diàn yǐng)要钱啊，他老人家懒得去四处搞钱(gǎo qián)，有好多创意的时候没钱，搞(gǎo)到钱了有钱的时候又懒得(lǎn de)去做——多么纯粹又可爱💗的意大利人(yì dà lì rén)！晚期的这部作品是他为数不多又(yòu)有天才构思又恰巧有了钱，碰巧还有(hái yǒu)制作人在后面催着他的时候(shí hòu)完成的——天才总是要制作人啊(a)、经纪人啊在后面催。

费里尼在这部(zhè bù)电影🎬里的天才之处，首先就是(jiù shì)开头。开头长长的时间里，一直都是(shì)没有声音的，仿佛电影🎬刚刚诞生时(shí)的默片；意大利一战前的生活场景(chǎng jǐng)，街头的画面，平民的生活，娓娓道来。画面(huà miàn)、默片一起把人拉回了故事发生的(de)年代。随后出现了大量的音乐——有(yǒu)威尔第《命运的力量》序曲，有德彪西《月光(yuè guāng)》，还有《阿依达》，还有罗西尼等等。没有话语。这(zhè)就是默片之后的电影🎬了，用音乐(yīn yuè)伴奏的电影🎬。费里尼用的都是(shì)意大利人最喜欢的。而后就是黑白的(de)，彩色的影片——令人惊叹的是，尽管影片(yǐng piàn)发生在漂泊的大海上，但所有(suǒ yǒu)的场景都是在影棚里完成(wán chéng)的，在影片的结尾，镜头从茫茫大海(máng máng dà hǎi)拉回摄影棚，令人忍俊不禁。

中文影评大多(dà duō)极力赞美费里尼大师对现实的讽刺(fěng cì)和嘲笑。然而我们意大利语老师🧑‍🏫却说，这是(zhè shì)费里尼在自娱自乐（s'amuser）。通俗的说，就是看(kàn)你丫不爽，拍个片子涮你一下(yī xià)。比如搞笑电影🎬里愚蠢的几位歌剧院(gē jù yuàn)歌手，搞笑船倾覆后餐厅里的(de)狼🐺狈情景，又比如描写船上的公爵(gōng jué)家庭。这是不是和咱们经常拔高精神性(jīng shén xìng)思想性有关啊？鲁迅是文学家思想家革命家(gé mìng jiā)一个道理？

影片里很多场景都让(ràng)人回味无穷，能细细品味好久。或许这就是(jiù shì)大师吧，晚年的境界，信手拈来便能(néng)让我等凡人回味很久。影片(yǐng piàn)中摄影师记者便是他本人的化身(huà shēn)，其视角也代表了费里尼的视角(shì jiǎo)。看完电影🎬，夜幕中从学校走(zǒu)回家的时候就在想，电影🎬也(yě)如同音乐。美国肥皂电影🎬就好比美国(měi guó)傻了吧叽的百老汇肥皂音乐剧(yīn yuè jù)——动辄多少多少投资、多少多少票房、多少(duō shǎo)多少善男信女、多少多少十大一百大（当然(dāng rán)不是全部否定美国电影🎬，美国电影🎬也(yě)有非常精彩的经得起时间考验的(de)）；而欧陆大师们的电影🎬则仿佛(fǎng fú)一部部交响曲一样，每个人的性格(xìng gé)分明、每一部的性格分明，都是(shì)独一无二的艺术作品，过五十年依然会有人(yǒu rén)看有人回味。

意大利语老师🧑‍🏫，来自罗马的(de)老女人👩，她丈夫还曾和贝里尼(bèi lǐ ní)合作拍过Amarcord（奥斯卡最佳外语片，虽然我个人(gè rén)很鄙视奥斯卡这个美国土奖兼而(ér)鄙视把奥斯卡当个啥的张艺谋等(děng)）, 和安东尼奥尼合作拍过The Passenger, 和Joseph Losey合作过(guò)L’assassinat de Trotsky，以及 Luchino Visconti 的最后四部电影🎬。但是最让人称奇(chēng qí)和崇拜的是1977年电影🎬业危机之后(zhī hòu)，他毅然离开了电影🎬业，投身古乐界，发掘(fā jué)研究17和18世纪罗马梵蒂冈的作曲家，整理(zhěng lǐ)了大量17和18世纪教皇的作曲家的(de)手稿和作品……得到了艺术和文学(wén xué)骑士勋章……他最早年热心的是(shì)航海，随后是电影🎬（成为了大牛🐮），后来(hòu lái)投身音乐也成了大牛🐮……

此篇评论(píng lùn)写于2006年年底。原文链接如下。
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