看完《年会不能停！》，我发现这片(zhè piàn)其实和跨年关系不大，反而和最近(zuì jìn)比较吸引眼球的“董孙大战”关系更(gèng)密切。看来是打算趁着媒体场收获(shōu huò)的好口碑快马加鞭，以职场生存之道为(wèi)敲门砖，抢占市场先机。

从选题上，《年会不能(bù néng)停！》切中了当下最具消费能力的(de)观众最关心的话题——职场。

今年“职场(zhí chǎng)电影🎬”不胜枚举，越是大片越具有不同程度(chéng dù)的职场色彩。《奥本海默》是职场吧，池塘(chí táng)边的一次会晤引发了多么大(dà)的连锁🔒反应。《芭比》是职场吧，它批判(pī pàn)了女性在职场受到的不公平(gōng píng)待遇。《拿破仑》讲的是一个“守江山(jiāng shān)”失败的创业故事，芬奇的《杀手》说(shuō)的是在现代社会连杀手都(dōu)是一个“困在系统里的打工人(gōng rén)”。日本还出了一部讲社畜没日没夜(méi rì méi yè)做方案的《Mondays》，成为北影节小爆款。

一年到头(yì nián dào tóu)，《年会不能停！》的出现恰好能够满足(mǎn zú)本土观众在职场讽刺喜剧这一块(yī kuài)的心理需求，生而逢时。

《奥本海默》出来的(de)时候，记得有评论吐槽：“我竟然花(huā)这么多钱买IMAX看这些人开了三(sān)小时的会”。有意思，开会，不就是生活(shēng huó)的真实么！《十二怒汉》之所以一拍再(zài)拍，黄建新的《黑炮事件》《背靠背，脸(liǎn)对脸》和大卫·芬奇《社交网络》之所以(zhī suǒ yǐ)被奉为神作，都说明只要把握(bǎ wò)好，开会也可以开得波涛汹涌，心惊肉跳(xīn jīng ròu tiào)。更不用说有相当多的导演和(hé)编剧是通过职场戏来“炫技”的，艾伦(ài lún)·索金和三谷幸喜就是个中高手(gāo shǒu)。

导演董润年的前作《被光抓走的(de)人》有一场中年人饭局戏为人津津乐道(jīn jīn lè dào)，巧妙浓缩了人到中年的油腻和无奈(wú nài)。《年会不能停！》能引发打工人共鸣(gòng míng)的桥段就更多了，这部电影🎬(diàn yǐng)的“围城效应”也更加明显。对身在(zài)大厂的观众来说，影片的笑点(diǎn)十有八九直接开在他们的心里，而(ér)对于大厂以外的群体来说，揶揄讽刺(fěng cì)象征着精英文化的大厂，也适当(shì dàng)满足了潜在的猎奇欲望，大家都(dōu)爽。

热血🩸喜剧的代表人物大鹏、带(dài)着“王大锤”人设的白客、宁浩电影🎬(diàn yǐng)中走出来的“奸诈倒霉鬼”王迅，加上(jiā shàng)《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大会》两个节目(jié mù)中的人气演员，组合成了这部电影🎬(diàn yǐng)梦幻般的喜剧阵容，成为充足笑料的(de)保障。

白客饰演的倒霉HR不刻意搞笑(gǎo xiào)，但最大笑点也往往来自于这个(zhè ge)人物的破防。曾经的文山会海，形式主义以及(yǐ jí)利益输送，投机战队在21世纪借壳“对齐颗粒(kē lì)度”、“优化”和人手一个英文名等等流行(liú xíng)于当今职场，这些表面浮华都在(zài)电影🎬中被一一戳破。

很多笑话都(dōu)直接与现实生活产生联系，频繁制造打破(dǎ pò)“第四堵墙”的时刻。这种一边演绎，一边(yī biān)评论的风格，应该是全面引入脱口秀(tuō kǒu xiù)表演形式之后造成的新奇效果。虽然(suī rán)我不看笑果的两大王牌🃏节目(jié mù)，但童漠男我认识。这小哥一人(yī rén)“干倒”两个行业的事迹广为人知，所以他(tā)的出现具有额外的增幅效应。

片中(piàn zhōng)有一段关于老标准件厂克服“被(bèi)优化”的情节，值得玩味。小作坊对抗大(dà)企业的设定并不少见，比如《电子(diàn zi)情书📖》里邻里小书📖店对抗连锁🔒图书📖(tú shū)企业就是这样类似的搭配。重点是(shì)，电影🎬中男女主人公就是通过网络结识(jié shí)彼此，事实上已经预示了时代的大势所趋(dà shì suǒ qū)。

《年会不能停！》中并没有将代表(dài biǎo)着人情社会的老厂子与现代化(xiàn dài huà)运作的大集团打造成对立面，反而(fǎn ér)描绘成你中有我，我中有你的微妙关系。标准件厂(chǎng)上下的背水一战从来不是要战胜抑或(yì huò)脱离集团的控制，反而是希望不要(bú yào)被剔除出现有的运作体系，仅此而已(jǐn cǐ ér yǐ)。如此编排，让这部影片超越一部普通(pǔ tōng)的喜剧电影🎬，直指这个时代的真实底色(dǐ sè)。